兄弟法案

时间:2017-04-01 09:01:01166网络整理admin

<p>没有人想让斯蒂芬桑德海姆的表演感觉像个假人,但有时人们会这样做是一种不可估量的时尚的标志,声称“获得”作曲家在第一次听证会上的密集,乖张和苛刻的工作,但这也是一种智力上的不可能性,甚至在音乐之中也是如此 - 音符 - 桑德海姆的两个或三个音节词不安,经常令人兴奋地附着的音阶需要一定程度的集中,这对于桑德海姆正在改造的形式是一种诅咒,即使是现在,七十八岁:音乐剧用自由爵士钢琴家的华丽浪漫写作 - 他最好的歌曲的跳跃和冲击可以让你想起Thelonious Monk看着他在音乐会期间在他的钢琴上快乐地跳舞的方式 - Sondheim使得音乐剧远远超过了他的早期导师奥斯卡·汉默斯坦二世(Oscar Hammerstein II)带入美国舞台:偶尔的自我主义,接近于施密特,社会意识虽然桑德我也开始以类似的方式思考 - 他为“西区故事”(1957)和“吉普赛”(1959)提供的感伤,有时是微弱的歌词 - 他很快发现了自己的声音,这种声音无限多层次,更加温文尔雅比他的前任更加边缘化,更具戏剧性的辉煌</p><p>重要的是要记住,当他现在听桑德海姆的分数时,他在1962年写了“在去论坛的路上发生了一件有趣的事”,这是他的第一次演出</p><p>作为作曲家和词作者,哈默斯坦和他最着名的作曲合作伙伴理查德罗杰斯在“俄克拉荷马!”等音乐剧中所做的改变 - 使歌曲和舞蹈成为动作的一部分,而不是单独的作品,例如,二十年前桑德海姆的野心更大:尽可能真实地呈现他的时代的幽默和焦虑他否认罗杰斯和汉默斯坦对舒适怀旧的偏爱 - 他们过去常常采取刺痛的态度他们更具冒险精神的主题,如种族主义和强奸;幻想不是桑德海姆曾经看好的包包他永远不会在哈默斯坦的美国西部展出他的美国他的美国至少部分地位于他的主人公在“公司”(1970年)的骨折心中,一个名叫罗伯特的单身男人观察他的已婚朋友依赖的妥协和幻想,以便共同生活但是这个节目(乔治·沃斯的一本书)暗示着更黑暗的问题:如果我们要存在的话,我们必须接受的谎言在这场比赛中,一位名叫乔安娜的老妇人看着一对夫妇参加一场愚蠢的武术比赛</p><p>在罗伯特的其他朋友的合唱中,她唱道:这是你们共同分享的小事,一起发誓,穿在一起,那就是完美的关系你们一起享受的音乐会,你们惹恼的邻居,你们一起摧毁的孩子,保持婚姻完好的自我厌恶,幻灭和对世界的蔑视也标志着“刺客”中的角色,“桑德海姆被低估了1991年的节目,其前提是聚集了一些美国最着名的刺客 - 约翰威尔克斯布斯,约翰欣克利,丽奈特(Squeaky)弗洛姆,等等 - 一种音乐剧”沃德6号“的节目在约翰威德曼的一本书中,请求桑德海姆与拍摄画廊的所有者一起打开它,刺客聚集在一起唱歌,“每个人/得到了正确/变得不同,/即使有时他们去/极端“简而言之,桑德海姆的一部分伟大之处在于他能够在材料中找到看似明显不合逻辑的音乐(人们感觉他最狂热的防守者是戏剧观众,他们通常不喜欢音乐剧)以娱乐的名义拒绝忽视生活中的苦涩讽刺事实上,他出于苦涩而成为出色的演艺人员</p><p>不幸的是,桑德海姆深刻的声音和抒情的光彩有时因其节目中的弱点而被削弱;对于“刺客”和“公司”来说也是如此,这也是他目前的项目“道路秀”(在公众场合,有一本Weidman的书)的问题,“路演”是基于真实的 - 艾迪生和威尔逊米兹纳的生活故事,他们的房地产交易帮助佛罗里达州成为休闲类的度假目的地这个快节奏,交替混乱和有启发性的无间断表演打开了超大的艾迪生(Alexander Gemignani)躺在床上,垂死没有墙可以保护他免受死神的伤害 大多数其他演员都坐在他的上方,毫无表情地,毫无表情地摆放在蒸笼树干和手提箱上 - 强大的图形元素构成了最小集合的大部分,由剧本的创造性导演John Doyle设计(Jane Cox的照明设计是但威尔逊(Michael Cerveris),两个人的狡诈者,不会让他那陷入困境,艺术倾向的哥哥安息,他需要Addison看他,即使他吸引他兄弟的注意力 - 击中他带着他的帽子 - 令人讨厌,幼稚的艾迪生和威尔逊是最糟糕的兄弟姐妹 - 劳雷尔和哈代一对,他们总是试图互相支配在加利福尼亚长大,他们在父亲的死亡中幸存下来,早在戏剧中,并且由Mama Mizner(可爱的Alma Cuervo)培养,他们最终借钱给他们离开他们的加利福尼亚州的家并在育空地区申请他们的阵营</p><p>很明显兄弟俩都是一共有乱伦的欲望 - 这一事实吓到了艾迪生,而威尔逊这只是他们关系的一部分,在快乐银行有额外的钱有一天,在进入城镇的供应中,威尔逊遇到一些有钱的探矿者在一家酒吧生病了感冒和他的兄弟以及他们缺乏成功,他向最高出价者出售他们的要求,通常没有咨询Addison Set,威尔逊变成了各种各样的推动者,剧作家和生活方式,而Addison需要一些时间来重新发现自己 - 作为棕榈滩意大利风格宫殿的建筑师,后来,作为两兄弟博卡拉顿的开发商,艾迪生在这里获得了更强大的待遇在桑德海姆的曲折的音乐蒙太奇中,兄弟们的生活一旦他们进行了分手了,我们听到了一些Marc Blitzstein的“The Cradle Will Rock” - 关于资本主义艾迪生前往夏威夷的危险的文本,三个演员带着长矛和面具站在他身后唱着一首关于错失机会的老歌Don Ho型歌曲,与Blitzstein的“檀香山”有明显的相似之处</p><p>在节目的这一部分,事情变得混乱:我们正在观看一部关于金钱的杂耍表演,还是一部关于兄弟情谊的严肃戏剧爱与恨</p><p>加上Addison的同性恋,他为一个名叫Hollis Bessemer(特别是Claybourne Elder)的富裕男孩堕落,他向他介绍佛罗里达州的房地产可能性,他对酒精和可卡因的沉迷,他的母亲死去(在她去之前,妈妈Mizner演唱了一首华丽的咏叹调,讲述了她如何更喜欢任性的威尔逊,以及最终他自己的死亡,而且你有一个潜在的复杂的肖像,Weidman给我们的草图并没有证明这一点,而桑德海姆则打算制作一幅画演员被夹在这两个极端之间,观众也不知道在哪里聚焦不是桑德海姆的目标的一部分 - 使我们的注意力脱臼,从而拆解大多数音乐剧遵循的整洁叙事顺序</p><p>是和否如果他和一个对文字游戏感兴趣的剧作家,语言的可塑性,就像他一样,桑德海姆可能带来了他所有的风格 - 歌舞杂耍,Kurt Weill,歌舞伎,以及更多 - 在一个毁灭性的肖像富人的权利,爱的失败,以及魅力的贪婪相反,卓越的多伊尔将这些不同的元素捆绑在一起,他尽其所能地为演出带来他所依赖的视觉智慧</p><p>他最近对桑德海姆的“理发师托德”和“公司”的复兴令人惊叹但是没有什么可以完全弥补这本书随着“路演”的出现,人们不禁想象出什么样的替代版本 - 约翰·古雷尔,或大卫·马梅特,或者任何数量的年轻剧作家 - 可能已经添加了,还有桑德海姆在这里听 - 所有人都认为像一股滔滔不绝的流一样挤在他身上他是一个天才,