都铎王朝

时间:2017-12-01 07:01:13166网络整理admin

<p>美国芭蕾舞剧院在市中心度过了为期两周的秋季,庆祝英美编舞家安东尼·都铎的一百周年都铎王朝是舞蹈制作人玛莎·格雷厄姆,乔治·巴兰钦,杰罗姆·罗宾斯,梅尔塞·坎宁安的非凡集会的一部分</p><p>在上个世纪中叶的纽约,但他的名声一直比其他人小</p><p>部分原因是因为他的作品很少,尽管他活到七十八岁,他的大部分主要芭蕾舞剧,以及他所有的最好的芭蕾舞剧</p><p>那些(据我所知),是在他三十四岁的时候做出的都铎是一个多刺,讽刺的人 - 一个完美主义者,他折磨着他的舞者和他自己因此,他的工作非常缓慢为了适应他的困难,他应该有一个他自己的公司,但正是因为他的个性,他无法经营一个组织最终,他扔掉了他的财物,搬进了纽约的第一禅宗学院,一个东方的佛教社区Side他继续教学(他在茱莉亚音乐学院任教二十年,可能是有史以来最有影响力的舞蹈老师)他为学生创作了可爱的室内芭蕾舞剧,为欧洲公司创作了一些大片,但他的伟大时期结束了在某种程度上,都铎被历史遗忘在20世纪50年代,美国舞蹈变得抽象,抽象不是他的专业 - 他专注于“心理”故事芭蕾舞剧但是许多一流的艺术家在十年或二十年后干涸了</p><p>在他晚年,一个熟人在街上遇到他,并问她什么时候可以期待看到他的新东西,他回答说,为了制作芭蕾,“我必须有话要说,多年来我没有什么可说的“Tudor,一个屠夫的儿子,在伦敦东区长大,离开学校后,在史密斯菲尔德肉类市场(他父亲工作的同一个地方)找到了工作,最终升到了这个位置初级职员Sinc然而,他曾爱过剧院几个小时后,他做了一些业余剧团表演,并且在二十岁的时候,他决定如果他上芭蕾舞课,他可能会改进他在舞台上移动的方式幸运的是,老师他结束了,当时是伦敦最重要的舞蹈人才培养的芭蕾舞团老板玛丽·兰伯特(Marie Rambert)很快就忘记了表演;他想制作芭蕾舞剧1936年,他创作了“Jardin aux Lilas”或“丁香花园”,向我们展示了一个花园派对,女主角卡罗琳正在庆祝她与一个她不爱的男人订婚</p><p>朋友们的祝贺,他们两个人在紫丁香灌木丛中偷偷地走访了他们的前恋人:在她的情况下,一个无辜的学员,献上泪水和鲜花;在他身上,一个大而迷人的女人向他投掷自己,想要知道他为什么离开了她这件作品,小心翼翼地表达了表达的姿态,最重要的是,它将这种姿态吸收到古典舞蹈中 - 因此作为释放和限制情绪 - 这是有史以来最令人难以置信的心理芭蕾,当他二十七岁的时候制作它“Jardin”是ABT百年计划的一部分,虽然过去看过它的人说今天的舞者也是如此浅谈技术,而不是戏剧 - 做得对,当我认为合适时,我不在身边,而且我认为ABT的舞者表演得非常漂亮我本赛季看到它的那个晚上,朱莉肯特(卡罗琳)和Cory Stearns(她的爱人)将你的心脏撕碎并扔在地板上“Jardin aux Lilas”在伦敦赢得了都铎王朝的一席之地,但他在那里取得的大部分成就都被他当代伟大的当代人弗雷德里克·阿什顿所掩盖,因此,在1 939年,当一个初出茅庐的纽约组织芭蕾舞剧院 - 现在称为美国芭蕾舞剧院 - 邀请都铎出演并演出一些芭蕾舞剧时,他搬到了美国(他从未忘记,只有在阿什顿拒绝后才被问到) ABT,他更深入地研究心理学,现在是弗洛伊德,性欲和侵略品种“Undertow”(1945年),他最丰富多彩的游览这个领域 - 它有一个轮奸和性谋杀 - 今天很少出现,但是ABT仍然执行三年前制作的“火柱”并处理相同类型的材料在其中,我们看到一个敏感的年轻女性,夏格,她有性问题她想要它,但她担心它 在一个高潮的场景中,她走进了一个妓女! - 一个带着她童贞的油腻,险恶的男人然后,在悲痛之后,她与一个好男人建立了联系,他原谅了她的失误,两人彻底失败了一起“Pillar”是一个巨大的打击,它建立了它的明星,Nora Kaye,作为她这一代的主要戏剧性芭蕾舞女演员再次,老一辈人说新的时间不能正确,在这里他们可能是正确但是在主题上肆无忌惮,都铎希望它巧妙地呈现,而夏甲,为了表达她的折磨,必须采取刺穿姿势,并在她的诱惑者的怀抱中做出大而粗犷的跳跃,这些暴力行为应该从芭蕾出现,而不是离开它但是ABT领先的Hagar Gillian Murphy似乎确实在这样的时刻留下了芭蕾舞</p><p>你几乎可以看到她的想法,哦,现在我必须做那个奇怪的,艰难的一步P!现在我做到了所以你得到舞蹈,然后是心理剧,然后跳舞,等等这不一定是墨菲的错在四十年代,弗洛伊德被认为是一个神谕他不是今天,如果墨菲必须努力克服这个故事关于多么肮脏的性行为她几乎不会受到责备这一季包括一个新奇事物1943年,都铎创作了一部“罗密欧与朱丽叶”芭蕾舞剧,一部好奇的芭蕾舞剧,非常短暂(四十五分钟),而不是现在着名的普罗科菲耶夫乐谱 - 当时在西方是不为人知的 - 但弗雷德里克·德利乌斯的作品安排最终放弃了芭蕾舞剧由尤金·伯曼(Eugene Berman)拍摄的华丽的新浪漫主义剧集,显然太难以参加巡演1971年,“罗密欧”恢复;然后它被搁置了今天的一些舞蹈评论家看到它,并且他们提供了混合的报道,但Judith Chazin-Bennahum在她1994年出版的书“安东尼都铎的托盘”中给出的描述让你认为如果你死了你无法看到它莎士比亚的“罗密欧与朱丽叶”可能是那种浪漫现实主义的主要祖先 - 高飞的激情,死亡的暴力 - 这是当代芭蕾舞者所钟爱的人可能会猜到都铎也会对剧中性爱和暴力的聚宝盆感兴趣 - “罗密欧”是在“Pillar”之后一年制作的 - 但在这里,他的精妙之处赢得了芭蕾舞的全部克制在市场广场上,Mercutio和Tybalt被杀,那里Chazin-Bennahum说:“在阳台场景中,恋人们不会碰到他们的遭遇”,“在生活充满生机的花园中形成一个中央静态面板,随着Capulets和Montagues带着火把和年轻女孩的形象蜂拥而至o维罗纳偷偷穿过乔木,“在前往自己的试验之路上”恋人们不仅被吸收到他们的社会中;在整个芭蕾舞剧中,两个女仆坐在舞台的后面,打开窗帘来介绍每个场景,从而告诉我们这个悲伤的故事是戏剧,艺术永恒 - 而Chazin-Bennahum写道:“几乎没有我们被允许认为快乐是大自然计划的一部分的那一刻“对于百年纪念,ABT从”罗密欧“中复活了一个场景,这是”爱人“新婚之夜之后的”告别“二重唱,它与Chazin-Bennahum的描述相符很多当时罗密欧躺在床上这个场景属于朱丽叶,他向我们展示了一系列精致,棱角分明的姿势,这些姿势似乎不是从文艺复兴时期早期的绘画中得到的 - 弯曲的脖子,乔托的方形腿和波提切利的圣徒们表示,他们收到了上帝对他们的计划的消息</p><p>最后,罗密欧从床上起身与朱丽叶一起跳舞,但很快他就拿起他的夹克离开了,没有回头</p><p>两个恋人似乎都知道这个结局已经ABT给了我们两个不同的Juliets Gillian Murphy,就像在“Pillar”中,从姿势到姿势,但是,哦,是什么姿势,在她的身体Xiomara Reyes,一个较小的舞者的完美芭蕾乐器上,实际上做得更好,通过这种努力,压制她习惯性的悲剧,并通过这种努力,实现真正的悲伤但是忘记铸造一个人看到这首二重唱的第一个想法是:为什么ABT不能重振整个芭蕾舞</p><p>当我把这个问题提交给公司的艺术总监Kevin McKenzie时,他回答说他很乐意在1992年接管公司后不久,他说,他雇了一个人来研究重新安装芭蕾的可能性</p><p> 他得到的报告是,虽然大部分舞蹈编排都是可以恢复的(有很多早期的电影,也有芭蕾舞剧的表现形式),重新制作伯曼丰富的套装和服装的成本将是令人望而却步的 - 远远超过两个今天的另一个障碍大概是,在20世纪80年代,ABT收购了第二部“罗密欧与朱丽叶”,Kenneth MacMillan的1965年版本,作为一个典型的flinger-and-flayer,是观众的最爱,为什么,当公司有这个流行的“罗密欧”,它应该以巨大的代价重振都铎的沉思,实验版吗</p><p>好吧,都铎王朝可能更有意思但是,除此之外,想想看看这两部作品并列教育将是一个教训,这将是芭蕾舞的范围,灵活性的一个教训,这通常被认为是僵化的艺术这对都铎也是一种正义行为,而不仅仅是因为很少有他的芭蕾舞能够生存下来的许多都铎的崇拜者,因为忽视了他的作品而懊恼,以他是人类的方式为他辩护,他处理了情感原始事实上,不像那些轻松,狡猾的阿什顿或那种冷鱼巴兰钦这样的论点基本上是庸俗的;他们听起来像苏联评论家的声明,捍卫真正的心灵,而不是不负责任的形式主义者</p><p>此外,他们歪曲都铎的成就他是一个形式主义者,他的微妙,他的经济 - 他的舞蹈的纯粹,