异教徒

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<p>作为一个孩子,导演彼得布鲁克,拉脱维亚犹太人的儿子,1914年移民到英国,表现出对摄影的兴趣,以及幻觉机制的其他方面他在家庭客厅上演了他自己的版本“哈姆雷特”写在剧本的标题页上,“'哈姆雷特',威廉·莎士比亚和彼得·布鲁克” - 早期的导演在牛津大学学习期间,他开始了他的导演生涯并将评论家肯尼斯·泰南视为他的朋友之一,他1943年毕业后,他在伦敦及其周边的各种剧目公司中学徒,从Jean Cocteau的“The Infernal Machine”到莎士比亚的“Love's Labor's Lost”的作品相对迅速地进行了演出,他获得了很多精力充沛的精力和野心</p><p>在英格兰战后的戏剧界受到好评,部分原因在于他在舞台上和舞台外都摒弃了这个国家的礼貌倾向</p><p>与他之前的大多数导演不同,布鲁克没有把莎士比亚的文本视为神圣不可侵犯如果一条线似乎拖着,他就把它剪掉了他还找到了像保罗斯科菲尔德这样的年轻演员,他内心的躁动并不是停滞不前而是存在主义,反映了时代(“剧院没有分类,关于生活“布鲁克在他1993年的书中宣称,”门户开放“”这是唯一的起点,没有别的真正基本的戏剧就是生活“</p><p>换句话说,他为英国剧院带来了新的现实 - ”厨房水槽“可能为像约翰·奥斯本和谢拉·德莱尼这样的剧作家铺平了道路,将他们自己的英国生活肮脏的观点带到舞台上一次又一次,布鲁克批评英国的阶级制度 - 以及对世界的人类学观点 - 作品导演的成熟作品始于1963年,他的作品极其精彩,影片改编自威廉·戈尔丁(William Golding)的“英雄之王”(Lord of the Flie) “他进一步探索了政治与疯狂融合在彼得·韦斯巧妙的”Marat / Sade“(1964年)作品中的世界(为此剧本从伦敦转移到百老汇,布鲁克于1966年获得托尼奖最佳导演奖</p><p>在这两个项目中,布鲁克利用他对诗人和剧作家安东尼·阿尔托的“残酷戏剧”的兴趣,试图让观众更加高兴地意识到他们面前的表演,而不是诉诸暴力枪的标准道具,刀,毒药布鲁克让他的演员用他们的声音作为毁灭的武器;他们互相尖叫或捶胸或做鬼脸,并且很少微笑布鲁克不仅使阿特奥和让吉内特在他们的工作中用来描述机械化社会的野蛮化的隐喻,而不仅仅是物质和极端的隐喻;他完全拆解了一个戏班的概念,并以多种不同的方式重新组装,主要是在排练过程中激发情感开放 - 甚至是裸体 - 这是永无止境的(布鲁克是即兴和修改的忠实信徒)布鲁克最伟大的这一时期的明星是格伦达·杰克逊,曾经回忆起为布鲁克尔试镜:一个人不得不做试镜,彼得和他的助理导演查尔斯·马罗维茨跑了你们被告知要准备好一块,所以我去了并被告知做一件准备好的作品,但是在一个打开她的前门的女人的背景下,她立即被捆绑成一件紧身衣,然后被带到一个疯人院</p><p>在我的生活中,没有人曾要求我做那种工作,而且我有说这是沙漠中的一片绿洲首先,布鲁克是一个向我们致敬的人,他们相信我们就像我们所说的那样,即演员,所以我们绝对可以做任何事情</p><p>那是我们所要求的本质上他正在寻找一些根本没有根深蒂固的东西 - 正如我认为当时的英国戏剧 - 在情感的文学阐述中像他的父母一样,布鲁克最终于1971年离开了他的家乡法国,他创立了国际戏剧研究中心,一群演员,音乐家和舞蹈家,在中东和非洲进行了广泛的巡回演出; 1974年,他在巴黎的ThéâtredesBouffes du Nord剧院开设了一个永久舞台</p><p>从那里,艺术家进一步伸展他的画布,例如,在1985年,印度史诗“The Mahabharata”上演</p><p>“尽管他的视野非常壮观 - 受到Samuel Beckett和Jerzy Grotowski的影响,以及Artaud-Brook总是坚持与他的观众保持亲密关系,不断意识到他们与这部戏剧的关系他们是谁观看(他开了一个1994年的演讲,“晚上好,现在你必须帮助我,因为在不知道与谁交谈的情况下谈话是不可能的</p><p>”然而,在布鲁克的最新作品中,亲密的想法受到了考验</p><p> “大审讯官”(在纽约戏剧工作室),部分原因是因为他所使用的文字已经过时了 - 这是对“情感的文学阐述”的回归,杰克逊在四十多年前为布洛克的否定而欢呼改编自玛丽 - HélèneEstienne来自陀思妥耶夫斯基的“卡拉马佐夫兄弟”一章,“大审判官”接受了伊万的故事,告诉他的兄弟Alyosha,基督在西班牙宗教裁判所回归地球 - 一个比喻自由和悲惨,精神上的幸福和政治贬低故事发生在塞维利亚基督复活并创造了几个奇迹再次,他被他的追随者所爱,被天主教会逮捕,他被带到大审判官面前,他要求,“为什么你来打扰我们</p><p>”然后,再一次,他被抛弃了杰出的演员和频繁的布鲁克合作者布鲁斯迈尔斯扮演伊万,讲述故事,和大审判官,颁布它迈尔斯穿着长长的黑色夹克和裤子,用流畅的语调说话,传达他的角色的严重性和他对整个努力的认真态度</p><p>他不时地坐在一个沉默的基督(杰克M史密斯)对面,他和我们一样,观察他,因为他显示刽子手的卑鄙冷静和对一个相信自己比他的兄弟更开明的男人的模糊蔑视迈尔斯用他长长的手指和长长的脚像昆虫的触角 - 感觉h通过细微差别和文本描述的黑暗世界他通过让他拒绝看待基督向我们展示了大审判官的敏感性:基督的脆弱性对于大审判官来说太过分了而且对于一个大男人来说可能更加羞耻责任是杀人而不是感受受害者的柔软,被迫记录怜悯或原谅</p><p>迈尔斯以优雅的姿态履行他的两个角色 - 他从根本上放松了 - 但他的技巧只强调了他必须提供的剧本的凝结本质,舞台上,想法最好地说明,而不是说出来,因为这五十五分钟的独白戏剧而且,迈尔斯开始看起来更像是一个风袋而不是一个权威当这件作品的最后,耶稣从椅子上站起来,亲吻他的凶手,走到舞台后,我们处于一个困惑的状态我们只是见证</p><p>什么东西,除了一连串的话,即使迈尔斯,他的最高艺术美味,也无法用戏剧注入</p><p> “大审判官”并不表示亲密;关于灵性的讲座 - 几十年来布鲁克斯的深切兴趣但听取有关信仰的信息远远不如看着有人被其改造那么令人满意,这是布鲁克斯自己在他早期的作品中一次又一次地做出的一点,